diversión., 'Algunas noches' (alimentado por ramen)

El poder redentor del rock and roll es esencial para la mística del género: salva vidas, prende fuego a las noches, etc. El segundo álbum del divertido trío con sede en la ciudad de Nueva York. estira esa hipótesis hasta su punto de ruptura: Líricamente, Algunas noches toca la soledad, la apatía y la sensación de estar atrapado. Pero este disco no es un trabajo sombrío y centrado en el interior; en cambio, suena como el momento en que una persona con dolor decide superar su maldito yo y salir de la casa, encontrando redención en cualquier canción que esté sonando mientras se pone un par de jeans.

Y así, We Are Young, el sencillo principal que salta al Hot 100 del álbum, combina el rock de estadio con el pop indie remilgado de Two Weeks de Grizzly Bear, manteniendo los ritmos deliberados y las melodías altísimas, pero reemplazando la remilgosidad de los niños del coro con un grito de percusión. Y listo: tu canción está triunfando sobre el regreso de Madonna a las listas de éxitos pop y ni siquiera tuviste que conseguir a alguien para dar la vuelta al pájaro durante el espectáculo de medio tiempo del Super Bowl.

Young es una de esas canciones tan obviamente hechas para el consumo masivo que es difícil creer que algo similar no haya surgido ya de las entrañas de la fábrica de éxitos de Dr. Luke: la exhortación del coro a incendiar el mundo (¿ves?) puede arder más brillante / Que el sol es el tipo de mensaje inspirador hecho a medida para las publicaciones en el muro de Facebook entre amigos que intentan animarse mutuamente; y la forma en que la voz del líder Nate Ruess se precipita triunfalmente hacia arriba le da a las palabras ese empuje extra. (El cambio de tono entre el coro de aprovechar el día y los versos, que pintan un retrato sombrío de una noche que se lee como Salón de árboles dirigida por Last Night's Party, tampoco perjudica exactamente las cosas).

Ruess, anteriormente miembro del grupo de pop de culto de la década de 2000, The Format, y sus compañeros de banda tienen un enfoque omnívoro de la música pop y la vertiginosa variedad de RIYL repartidos por todas partes. Algunas noches es un testimonio de ese apetito. Queen es un antecedente obvio; La voz de Ruess tiene la fuerza y ​​el rango de Freddie Mercury, mientras que el preludio del álbum está lleno de tanta pompa que hace que uno se pregunte si las palabras en la Ópera se han cortado del título del álbum en el último minuto. Pero eso es solo el comienzo. Hay fragmentos de Elton John (el asediado Why Am I the One); Sleigh Bells (el altísimo y emocionante One Foot y el himno del robot que abre el auto con las ventanas abiertas It Gets Better); y Springsteen, en su apariencia de chabola inclinada (Carry On, donde Ruess toma la antorcha del movimiento It Gets Better y canaliza su dolor para guiar a los oprimidos).

Sin embargo, la voluntad de Fun. de probar todas las ofertas de buffet del pop no siempre es fácil para los oídos: una buena parte del álbum está empapada en el tipo obvio de procesamiento vocal favorecido por T-Pain y 808 y angustia -era Kanye West, que a veces irrita, aunque artísticamente tiene sentido. Stars, por ejemplo, pasa de un homenaje optimista y aplaudido a Don't Stop Me Now de Queen a una larga coda de licks de guitarra calientes que se intercambian con la voz cada vez más distorsionada de Ruess mientras canta sobre el vacío romántico de su vida. Gradualmente, las voces incluso se contorsionan en un canto de coro alterado electrónicamente, Siempre te aferras a las estrellas, una y otra vez, mientras las sílabas se estiran y se deforman hasta que la canción finalmente desaparece. Es un poco más de desánimo lo que recuerda el desvanecimiento del Runaway igualmente sombrío de West; probablemente no sea un accidente, ya que el productor de esa canción, Jeff Bhasker, trabajó en la pista. (También ayudó a coescribir We Are Young).

En 808s El uso de West de la distorsión vocal se sintió como un seto, una forma de desnudarse líricamente mientras permitía que una parte de él permaneciera cubierta. El uso de Fun. en Some Nights, que, a veces, parece narrar noches que son largas, oscuras y del alma, funciona exactamente de la manera opuesta. One Foot es rock de estadio para el año 2212, su synth-oompah arrastra a Ruess mientras se revuelca en la anomia, la ansiedad y una necesidad desesperada de un mejor lugar para morir. Solo cuando se regaña a sí mismo por ser demasiado mayor para estar tan lleno de angustia, la canción deja de lado el procesamiento vocal y le permite volverse real. Algunas noches , con su combinación de bravuconería de coleccionista de discos y vulnerabilidad lírica, es un estudio de ese tipo de contraste: su excesiva confianza ligeramente peculiar en la tecnología solo lo hace más humano, más adorable y más rock and roll.