Fecha de lanzamiento:24 de abril de 2012
Etiqueta:Épico
Los primeros 20 años del hip-hop se basaron en decibelios. Una carrera armamentista criada en el Bronx sobre el tamaño de los altavoces, rockeando sin banda, mi JVC haciendo vibrar el cemento, subiendo el volumen, sampleando The Big Beat y Angel of Death y broches de calavera , y autos que explotan haciendo donas en su césped bien cuidado mientras hacen explotar los frenos de Aerosmith robados de la fiesta de la torre de agua. Luego, algún tiempo antes de que DMC perdiera su inconfundible voz para siempre, diciendo que se volvió más importante que rociarla, y el hip-hop evolucionó hacia una comida reconfortante líricamente compleja y emocionalmente profunda con licencia para relajarse.
A su vez, el hip-hop en 2012 se desplazó hacia melodías country-rap lentas y muestras flotantes de Glasser, el trillwave de A$AP Rocky y el rap en la nube de Main Attrakionz, los efectos tranquilizadores de los experimentos de AutoTune de Future y el alivio del estrés de G -Side's Atmosphere, Skylar Gray gimiendo baladas de rock suave y Curren$y rapeando como una bocanada antropomórfica de humo de hierba. Nombres como Smoke DZA, Ethereal y Shady Blaze son galaxias y varios tonos cambiantes lejos de los verbos de acción y los psicoestimulantes que impulsaron nombres como Cold Crush, Crash Crew, Kurtis Blow y T La Rock. Para una generación de niños que nunca conoció un mundo sin Snoop, los raperos que gritan ahora son los atípicos.
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Todo esto es por lo que el trío de Sacramento, California, Death Grips, es probablemente la firma más improbable de un sello discográfico importante del rap desde MC 900 Ft. Jesús. Su debut épico, la tienda de dinero , encaja en el hip-hop moderno como una clavija cuadrada en llamas, una rabieta de camisa de fuerza de 40 minutos de ladridos de flujo lento que revientan las venas más cerca de Page Hamilton de Helmet que de Charles Hamilton de Harlem. Death Grips ni siquiera puede mantenerse en la pequeña burbuja insular donde realmente existe el aggro-rap moderno: el productor monolítico y tempestuoso Lex Luger y el papel de Waka Flocka Flame, o los gritos posteriores a Lex Luger como Gunplay, Trouble y el Juicy J renovado. Partes iguales de strip club y tear-da-club-up, estos raperos TODO EN MAYÚSCULAS gritan en la cara de Bruno Mars mientras Tyler solo murmura amenazas en voz baja. Pero todavía están moderando esos gritos con una apariencia de aspiraciones pop y lugares como invitado de Trey Songz. No hay fiestas de Grove St. en The Money Store. El MC de Death Grips, Stefan Burnett, es brusco y sin melodías, gritando: ¡Vete a la mierda! ¡y a la mierda! ¡y a la mierda eso! hasta quedar ronco. Burnett, un luchador hardcore ágil y muy tatuado, suena como Rick Ross de 300 libras haciendo una versión de Negative Approach.
Del mismo modo, los ritmos le deben menos a cualquier grupo de rap que al dub industrial de Techno Animal o al estridente hardcore digital de Alec Empire, todas las sirenas y alarmas y el ruido de Dilla estallan e inmediatamente caen en el olvido. Burnett se asfixia en ola tras ola de reverberación. El coproductor Zach Hill no puede evitar darle a todo ese sentimiento nervioso y de jungla libre que su batería le da a los discos de Hella y Marnie Stern, convirtiendo el ritmo impactante de Get Got en un nic fit de 176 bpm con la sutileza de un accidente automovilístico
Aunque tan gloriosamente, perfectamente roto como la tienda de dinero sonidos en el Quién y DO era, sigue siendo una promesa incumplida en comparación con el cacharro ansioso y autoeditado de Death Grips en 2011 exmilitar . Con la responsabilidad de las grandes discográficas viene una capacidad drásticamente reducida para probar libremente; ese disco anterior anárquico habló más fuerte a través de su maraña de referentes demasiado perfecta (Charles Manson, Magma, Jane's Addiction, Black Flag, Pet Shop Boys). Aunque cada Tienda de dinero la pista tiene un pedregal característico mejorado: el ascensor subiendo de The Fever (Aye Aye), el zumbido de Lost Boys, el arrastre de wubstep de The Cage: nada se puede comparar con la forma cruda e imperfecta que muestra frotarse unos contra otros.
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Afortunadamente, los Death Grips todavía hacen todo lo posible para traer esa tensión de otras maneras, sus ritmos de bomba de puño hacen una rutina lenta mientras que la percusión salvaje de Hill (en formato analógico o digital) crea un constante estallido de palomitas de maíz. ratatatatatatat . Los ritmos que compiten a veces se encuentran contenciosos o funcionan en perfecta armonía, que no recuerdan nada más que el juego de pies de Chicago o el traqueteo imposible de las canciones de Public Enemy como Night of the Living Baseheads. El rap como atasco de tráfico, el arte del collage del punk Xerox y Elmer como rap. ¿Hacer algo de ruido si estás conmigo?
