Cómo los cuatro muchachos ingleses de Mumford & Sons descubrieron la música antigua a través de una película de los hermanos Coen, la convirtieron en oro amigable para la arena y se convirtieron en las estrellas de rock de sus pesadillas más salvajes. [Extracto de revista]
Es el día después del Día de San Patricio en el distrito de Temple Bar de Dublín, y los lugareños se han saltado la resaca y se han ido directamente a la desintoxicación masiva. Hoy, los ingleses llegan para un partido internacional de rugby y la rivalidad se desarrolla en nuevas competencias secundarias, que podríamos llamar Extreme Beer-Chugging, Next-Level Shouting y Advanced Stupid-Hat-Wearing.
En este caos entran tres miembros de Mumford & Sons. El cantante principal Marcus Mumford tiene dolor de garganta, pero con dos horas para matar antes de su espectáculo en el Teatro Olympia de la ciudad, Ted Dwane, Country Winston Marshall y Ben Lovett navegan entre la multitud en un intento por encontrar un pub. No es un pub cualquiera. Quieren encontrar O'Donoghue's en St. Stephen's Green, donde los pioneros del folk, los dublineses, tocaron por primera vez en los años 60.
Otras bandas veinteañeras podrían buscar hitos musicales más modernos: el antiguo estudio Windmill Lane de U2, por ejemplo, o la exposición de Phil Lynott que se encuentra actualmente en la ciudad. Pero Mumford & Sons están lejos de ser típicos. El cuarteto con sede en Londres toca lo que ellos llaman música soul, aunque en realidad es folk rock impulsado por acordeón, banjo y mandolina, inflado con melodrama de pantalla ancha para las masas. Y luego está la letra: Imagina, digamos, Cee-Lo, tambaleándose por un hiriente desaire romántico, respondiendo así: No pensaste / Cuando me enviaste al borde / Deseabas mi atención / Pero negabas mis afectos.
alterar la altura de los bancos
Cuatro años y unos 600 espectáculos después de su formación, Mumford & Sons han logrado el éxito multiplatino casi a hurtadillas. Publicado aquí en Glassnote (que facilitó otro éxito lento con los rockeros franceses Phoenix), el álbum debut de la banda,Ya no suspires, ha vendido tres millones de copias en todo el mundo, colocándolos a la vanguardia de una ola neoamericana, cimentada por la presentación de los Grammy en febrero junto a Bob Dylan. (También aparecerán en VH1 Unplugged este mes). Cuando Taylor Swift cubrió su White Blank Page en la BBC durante una reciente visita a Londres, se sintió como un gesto de aprobación y una bienvenida a la fiesta.
Y es por eso que no pudimos llegar a O'Donoghue's. Mumford & Sons ahora son reconocibles, incluso para personas muy borrachas, a pesar del hecho de que todos parecen bombear gasolina o sacar nabos para ganarse la vida. El músico de banjo Marshall, de 23 años, ha clavado el estilo especialmente bien: corte de pelo como si fuera una tijera de jardín, una cola de rata, un pequeño ecosistema de barba y una chaqueta abandonada, sudadera con capucha, jeans y botas. Lovett, de 24 años, el teclista y acordeonista de voz suave y ojos saltones, parece igualmente descuidado. El bajista Dwane, de 26 años, vestido con una camisa casual azul y una gabardina, es lo más parecido que tienen a un chico de ciudad, al menos en términos de vestuario. Sin embargo, los aficionados se acercan. Se buscan autógrafos. La banda obedece, pero parece querer compensar la rareza, la distancia establecida por la adoración, charlando y estableciendo una conexión individual. La multitud se espesa. Debemos conformarnos con infringir la ley: compramos latas de Guinness en una tienda de comestibles y nos sentamos junto al puente Ha'penny de la ciudad para buscar a la policía.
Esta Guinness es una mierda. Es cerveza para turistas, gime Dwane, frunciendo el ceño mientras bebe.
Bueno, somos turistas, dice Marshall.
El show de esta noche en el Olympia es un gran acontecimiento, el final de una breve gira por Irlanda durante la cual están mostrando nuevas canciones que se grabarán para su continuación de Sigh No More este verano.
Mumford llega al recinto croando como Don Corleone. Pero media medianoche la banda sube al escenario, y es obvio que el cantante enfermo tendrá mucha ayuda de la audiencia. El nuevo número mejor recibido es Hopeless Wanderer, que evoluciona desde la introspección mordaz hasta el hoedown arrollador. Apenas notas que Mumford lucha por las notas más altas en Little Lion Man o incluso que está leyendo las letras de las nuevas canciones desde la parte superior de su bombo.
loree mcbride
Me concentré en estas dos chicas en la primera fila que sabían todas las palabras, dice Mumford después. A veces, la multitud te lleva a través de ella. Ellos y la codeína.
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