en 1983 Enciclopedia Internacional de Hard Rock y Heavy Metal , Tony Jasper y Derek Oliver afirman que dos bandas diferentes de California sacaron álbumes debut en el 83 que sonaban como Motörhead. La entrada de Bitch (dirigida por la ex-vocalista de la banda Ska Betsy 'más que amplia' Weiss) es más larga que la de Metallica, pero ambas son bastante cortas. En todo caso, los autores parecen más emocionados por el muy salvaje y furioso Exciter de Ottawa, cuyo debut paliza Maniático del heavy metal aparentemente precedió al álbum de primer año de Metallica por al menos un mes: Si Mátalos a todos fue Rapper's Delight, el debut de Exciter podría ser King Tim III.
Mátalos a todos , que salió hoy hace 30 años, no llegó a las listas de Estados Unidos hasta 1986, a raíz de una fuerte erupción de ventas de 250,000 en la primera semana de Metallica. tercera álbum, Titiritero ; incluso en 1988, cuando los peces gordos de Elektra añadieron dos versiones de canciones de los grupos de culto New Wave of British Heavy Metal Blitzkrieg y Diamond Head para Mátalos a todos configuración original de Megaforce Records, nunca se ubicó por encima del No. 120 en Cartelera . Los críticos también lo ignoraron ampliamente, y no solo el 99 por ciento de los que no se dan cuenta del metal, incluso la revista británica de rock duro amante de NWOBHM. Kerrang! no puso un álbum de Metallica en su lista de fin de año hasta marionetas . (¿Su primera elección de 1983? La de Def Leppard Piromanía .)
En 1984, año Kerrang! Se dice que Malcolm Dome acuñó el nombre del género thrash metal —aunque, al igual que el grunge, el rap, el punk, etc., el propio thrash se había utilizado como un término descriptivo mucho antes de definir un estilo— publiqué un ensayo sobre metal en el que Agrupé a Metallica en un auténtico heavy metal underground de sello independiente... de la nada, no solo con Slayer (álbum debut en diciembre de 1983) y Anthrax (álbum debut en febrero de 1984), sino también con los más tradicionales Manowar, Armored Saint y (ellos de nuevo !) Perra. Mi conocimiento primario de Metallica en ese momento, por lo que recuerdo, consistía en maravillarme sospechosamente de el espantoso ogro demonio de queso, sin camisa y con cuernos anaranjados en la portada de su Jump Into the Fire de 12 pulgadas, que parecía estar mirándome constantemente desde los estantes de las tiendas de discos de Frankfurt, Alemania, en los días libres de mis deberes como teniente del Cuerpo de Señales. (¿Me pregunto si alguien ha escrito alguna vez una apreciación de los maxi-singles de metal de los días gloriosos del vinilo de los años 80 endeudados con la música disco?)
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Entonces, de todos modos, a qué conduce todo esto: Mátalos a todos no rompió la puerta e inmediatamente cambió el juego, y no necesariamente sorprendió a muchos más allá de los fanáticos del comercio de cintas de demostración que ya adoraban a la banda. De todos modos, ha acumulado prestigio con el tiempo como uno de esos discos en los que la música nunca sería la misma, en este caso, el que decidió de una vez por todas que la pomposidad del powerlifting del metal podría coexistir con la anfetamina. velocidad del punk rock. Metallica, cuyos miembros tenían entre 19 y 21 años cuando grabaron el álbum, y seguro que lo lucía en el foto de contraportada con zitted-y-melocotón-borroso , fueron elogiados (por mí un par de años más tarde, por ejemplo) por presentarse no como íconos de estrellas de rock, sino como tipos regulares de mezclilla y cuero, al igual que sus fanáticos. Problema con esa formulación: las bandas de NWOBHM con las que el baterista Lars Ulrich estaba tan obsesionado ya lo estaban haciendo, y no solo las que solo conocían los geeks coleccionistas de discos como él. Motörhead obviamente, pero incluso Def Leppard, en el mismo rango de edad que Metallica alrededor de su debut en 1980, podría haber sido el heshers de al lado, al principio.
Los tempos del metal también se habían estado acelerando constantemente (o acelerando espalda en marcha, ya que gran parte del metal de principios de los 70 era rápido en primer lugar). Pero Mátalos a todos sintetizó un bestiario de influencias de alto decibelio, en su mayoría británicas, desde Iron Maiden hasta Saxon, Venom y Discharge, y las americanizó haciéndolas incluso más rápido, incluso más áspero, incluso menos cortés, contrastando así con el party metal intencionalmente menos serio de californianos más labiales como Ratt y Mötley Crüe (ambos graduados en sellos independientes, por cierto) que estaba haciendo bailar a las chicas. Entonces, en otras palabras, Metallica no solo recargó la batería del metal y abrió puertas para piratas informáticos como Anthrax, sino que también subió la apuesta y, por lo tanto, estableció subir la apuesta como algo que debería hacer el metal.
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En consecuencia, el metal (black, death, grind, nü) ha estado tratando de superarse a sí mismo, subir el listón, volverse más desagradable y más verdaderamente metal (lo que al menos tres Mátalos a todos las canciones son sobre ) desde entonces. Lo cual puede ser un divertido juego de iparlor para niños, pero desafortunadamente no es garantía de que la música realmente valga la pena escuchar. Y lo que, a su vez, podría explicar por qué varias bandas de metal jóvenes e inteligentes en los últimos años (Cauldron de Toronto, que suenan como los primeros Metallica se cruzaron con los primeros Def Leppard; Corsair de Virginia, que enumera como una de sus influencias a los Metallica de los 80). instrumentales ) han decidido que el género era más divertido antes de que toda esta mierda extrema y brutal, que es al menos en parte culpa de Metallica, se les fuera de las manos.
Así que bien: ahora que se han asignado el crédito y la culpa, ¿cómo funciona el LP anteriormente conocido como Metal hasta tu culo (al menos en los golpes de cabeza de sus creadores) en realidad, ya sabes, ¿espera? Bueno, eso depende. Metallica se volvió más y menos pretenciosa después (también mejor, durante dos o tres álbumes), pero especialmente con James Hetfield todavía chillando como un adolescente, Mátalos a todos Las ridículas letras de guerra-violencia-infierno-metal-metal-metal tienen un encanto ingenuo: Tus cuerpos atípicamente lujuriosos esperando sus látigos / El sabor del cuero en tus labios (¿eran fans de Accept?) gana la cinta dorada, aunque Apuñalar a la ramera para pagar por sus pecados / Dejando a la virgen sin duda merece una mención, dada la escasez de protagonistas femeninas en la obra posterior de Metallica (al menos hasta su colaboración con Lou Reed, de todos modos). los Enciclopedia Internacional de Hard Rock y Heavy Metal por el contrario, solo el instructivo titulado Motorbreath (todavía el original más corto de Metallica en 3:08) absolutamente Suena como Motörhead, aunque otros lo hacen con uno o dos riffs de pelotas en la pared, y Lemmy debe haber pensado muy bien en el disco, al ver cómo reutilizó el título No Remorse para un álbum de lo mejor un año después. y eventualmente cubrió Whiplash.
No Remorse también podría comenzar con el mejor solo de guitarra del ex-usuario de Exoduser Kirk Hammett en el álbum, pero hay mucha competencia, incluido un tributo encubierto a Lynyrd Skynyrd en The Four Horsemen, y a quién le importa si supuestamente todos los protagonistas fueron robados de Dave Mustaine, ¿Quién había sido expulsado solo unas semanas antes y coescribió cuatro canciones? Cliff Burton, que aún no está muerto, también es un as, y los cambios de tiempo ya suenan bastante progresivos, incluso si Burton no ha descubierto cómo armar su drama gótico de la Edad de Hielo como en 1984. monta el relámpago . Algunas personas se quejan de que su solo de bajo de más de cuatro minutos para Anesthesia (Pulling Teeth) se prolonga para siempre y tal vez copia el '82 de Manowar. Guardabosques de préstamo estafar a William Tales en el proceso, pero siempre he apreciado la forma onomatopéyica en que tira de esos molares al final. Hit the Lights (el metal punk más furioso de principios de los 80 sobre la conservación de la electricidad más allá de las luces apagadas de Angry Samoans), Whiplash y la malhumorada Marcha de botas Metal Militia queman por completo la granja de árboles de Navidad también; Seek and Destroy es una canción de lucha melódica que se balancea lo suficiente como para sugerir que Metallica aún no se había decidido por tener problemas de ritmo.
También pasaron a ser muchas otras cosas, por supuesto: íconos de estrellas de rock, enemigos de Napster, pacientes de terapia grupal, creadores de álbumes pésimos, curadores de festivales de música que exhiben pasatiempos. Si eso es más puntos para su columna más o menos está por encima de mi calificación salarial. Entonces, ¿qué tal si hacemos por Metallica lo que Mátalos a todos implica el título? Deja que Dios los resuelva.
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