Es muy probable que el oyente promedio de la radio pop no pueda detectarmarca ronsonen la sección VIP de Coachella y una posibilidad aún mayor de que piensen que Uptown Funk es solo unbruno martecanción. Sin embargo, logró una hazaña que estaba más allá de Dave Grohl, Lady Gaga, Iggy Pop, Rob Halford y Sir Elton John: ha dadoreinas de la Edad de Piedrauna narración. Mientras que sus compañeros fijos del rock estadounidense del siglo XXI eran subproductos de la Encuéntrame en el baño era o la absorción de indie rock de todo -rock, el proyecto en constante evolución de Josh Homme surgió de la nada y nunca se fue.
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Simplemente apareciendo cada pocos años, se sintieron como un correctivo o al menos un punto comparativo de cualquier otra cosa que sucediera en ese momento. Pero Ronson ha sido contratado para producir su séptimo álbum. villanos y de repente, QOTSA tiene un contexto que funciona, a un grado de Tame Impala y Arctic Monkeys como ideales platónicos para el rock moderno: pegadizo, no empalagoso, masculino pero nunca tóxico, humorístico sin ironía, genial pero seguramente sin esforzarse demasiado, chaquetas de cuero y jeans, desenfadada y atemporal, la música rock soñada por las revistas de moda masculina. Llámalo GQOTSA.
Aunque Ronson y Homme se cruzaron en Juana, la asociación aquí parece en gran parte debido a la apreciación de este último por Uptown Funk. En 2017, esto no califica como un momento poptimista de venir a Jesús: francamente, sería una sorpresa mayor si Homme no fue en ello. Es una pareja sensata, dado el estatus de Ronson como un lugar para los clásicos del pop, rock y R&B, siendo el último calificativo de suma importancia en un momento en que la producción en las listas de éxitos pop y hip-hop se define por el aire muerto y la deriva. Y entonces sería lógico que Homme estuviera buscando amplificar los ritmos ágiles que hicieron que The Lost Art of Keeping a Secret y No One Knows se destacaran entre los Strokes y Stainds de principios de la década de 2000 tanto como los riffs de goma vulcanizada y los rellenos de batería. . Sabía que quería hacer algo que sonara muy ajustado, y con el aire aspirado y muy claro, Homme afirmó en una entrevista a principios de este año.
villanos es sin duda su álbum más limpio desde 2002 canciones para sordos, su más coherente desde 1998 Reinas de la Edad de Piedra, y lo menos sorprendente desde entonces también . En cuanto a la parte de ser muy apretado, villanos porciones de aproximadamente la duración de una canción de War on Drugs ligeramente más corta que el promedio. Seis de las nueve pistas superan los cinco minutos, y QOTSA no es una banda de jam o una banda de dance-punk, es decir. uno que se beneficia de la longitud y la repetición. De hecho, la recompensa de Un-Reborn Again, decididamente de medio tiempo, ocurre aproximadamente a la mitad de sus siete minutos en forma de una cita de Georgia Satellites.
Eso es lo que recibimos al esperar algo diferente a un álbum de Queens of the Stone Age que hizo algo más que satisfacer los caprichos personales de Homme. Podría agradecer o culpar a Ronson por The Way You Used to Do, cuyo disfrute se basa completamente en cuánto le importa que le recuerden a Brian Setzer en el año 2017. Puede saltar, saltar y gemir, pero definitivamente se mueve . Lo mismo para el boogie del asiento trasero de The Evil Has Landed, el repositorio donde la mayoría de villanos se esconden los mejores riffs.
A pesar de su intención, villanos podría ser el álbum más pesado de Queens of the Stone Age. A Homme nunca le ha gustado mucho el significado lírico, pero la claridad de la producción permite que sus pensamientos más legibles sobre el ciclo de la vida pasen a primer plano. Opener Feet Don't Fail Me Now podría ser la primera canción literalmente autobiográfica de QOTSA, en la que Homme cuenta que su rock me salvó la historia del origen de la vida tocando la bocina wah-wah, tan serio como Beach Slang y Grand Funk. Aunque Homme ha contrarrestado su Trump enfermo quemado s con la afirmación de que QOTSA son como una sala de juegos o una sala de hielo, a salvo de las tonterías del día, es difícil leer Domesticated Animals como algo más que la puñalada de Homme en la ciencia política (¿dónde está la libertad?/En lo perdido y encontrado/todavía no encontrado).
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Por otra parte, es más difícil entender cómo se supone que el riff incesantemente trepidante de tres notas y el tempo grumoso de Domesticated Animals son un escape de nuestro malestar diario en lugar de un espejo. La idea de que sea baile la música se basa en la idea del movimiento hacia adelante y, por extraño que parezca, solo los villanos de las circunstancias, aireados y progresivos, más cercanos realmente va a lugares en lugar de girar en una rutina.
Aunque villanos es un álbum de QOTSA perfectamente sólido, ocasionalmente inflado, es el primero que realmente se siente como una oportunidad perdida. Si algo se le debería haber dado a Ronson más control para los procedimientos, o por el amor de Dios, tal vez haga que Homme considere la posibilidad de ZZ Top Eliminador o de Van Halen 1984 como modelos a seguir para riff-rock hermético y bailable. Aún así, Homme ha acumulado suficiente buena voluntad en las últimas dos décadas donde villanos puede ser promocionado repetidamente como el álbum QOTSA más bailable o el más melodioso desde su Canciones para sordos y Clasificada R basado solo en sus intenciones . Eso es lo bueno de la narrativa.
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