Fecha de lanzamiento:09 de octubre de 2015
Etiqueta:Interscopio / Polydor
Los jóvenes de 23 años normalmente no deberían lanzar álbumes titulados Renacimiento , pero si eres un novato de Selena Gomez, este es el número de LP seis . En 2009, lanzó el primero de tres álbumes con su acto de simulación de pop-rock Selena Gomez & The Scene; en 2013, lanzó el debut en solitario sobreproducido/distraído Baile de estrellas , y en 2014, una colección de grandes éxitos llamada Para ti . Esta última liquidó su contrato con Disney's Hollywood Records—agradecidamente—y presentó The Heart Wants What It Wants, donde los instintos reales de Gómez comenzaron a parpadear. Ahora, en el año 16 de su lanzado por Barney En su carrera, el centro artístico de la cantante se perfila como una sensualidad tímida, segura, un poco triste, una sensación de difusión y moderación.
Este es el hilo conductor y el corazón de Renacimiento, como deja en claro su sencillo principal Good for You. La pista es superficialmente un himno al tipo más básico de sumisión, pero es un espejismo sónico, efervescentemente desviado. Gomez está estirando sus vocales para crear una cámara de eco; ella está seduciendo a su imagen en el espejo, dejando esos vestidos en el suelo para ella. Y así se ha labrado un buen lugar en el narrativa ineludible de Disney-girl-grow-up , que se supone que contiene un momento de conmoción, crudamente conceptualizado como A los jóvenes les gusta el sexo. Donde Gómez sorprende no es en esa no revelación propiamente dicha, sino en la forma específica en que la lleva: no con impaciencia, sino con desenvoltura y misterio. La mejor canción del álbum, el picante Max Martin Hands to Myself, es otra meditación ingrávida sobre la seducción, y una de las pocas veces que Gomez tiene un toque de Janet Jackson. No-puedo-mantener-mis-manos-para-mi-misma, canta, una serie de sílabas que estallan como burbujas de champán; el ritmo se rompe y se filtra, un riff de Where Is My Mind-lite resuena en la parte de atrás. La canción contiene la energía reprimida de una carpa de baile, liberada solo después de un interludio perfecto: Gomez baila tap a través de la línea Quiero decir que podría, pero ¿por qué querría hacerlo, solo, y luego la pista se abre como una tormenta? , su voz rompiéndose en jadeos y suspiros.
Hay un grado inusual de intercambiabilidad aquí en el objeto del enfoque de Gomez: muchas pistas funcionan cuando se dirigen tanto al novio como al público. En el pequeño y bullicioso posi-calentador Kill 'Em With Kindness, ella canta, Tus mentiras son balas, tu boca es un arma. Same Old Love, una canción que podría haber acreditado a su escritor Charli XCX como vocalista principal, trata sobre una relación que no sabe cómo patear; Camouflage, una balada melosa y chirriante, trata sobre la incognoscibilidad, las fachadas, la desconexión. Incluso en la ostensiblemente autobiográfica Sober—una gran pista anticlimática cuya melodía en verso escribe un cheque que el coro no puede cobrar—ella canta Supongo que no sé dónde trazar la línea, y el sentimiento es general: sobre su ex, sobre las cámaras, sobre los muchos súcubos que visitan la vida de una estrella infantil.
La estructura de Sober es grande, y su producción es tachonada y brillante; en otras manos, sonaría petulante o enojado, pero Gómez suena a la vez encantador, tímido y resignado, y funciona. Ella es mejor cuando sus colaboradores(y hay 37 de ellos en este disco) reconocen su maleabilidad como un centro temático en lugar de algo para ser estirado débilmente a lo largo de una balada o apuntalado con un ritmo. Gómez misma parece estar tratando de hacer lo mismo. Me sumerjo en el futuro, pero estoy cegada por el sol, murmura en la cursi canción que abre el álbum. Renazco en cada momento, así que quién sabe en qué me convertiré. Su conformidad artística es una ruina.—el álbum frecuentemente vuelve a caer en un genéricoismo olvidable, y su mitad posterior es mediocre—pero también es una fortaleza. En sus puntos altos, Renacimiento está marcada por esta disposición exuberante, similar a la de una esfinge: como si, después de una década y media de estar sin parar al frente y al centro, Gómez finalmente hubiera descubierto lo que significa estar centrada.
